Харизма жесткого действия

В фильмах Люка Бессонна первоклассный каскадер пытается стать хорошим актером

«13-й район» (Banlieue 13),
режиссер Пьер Морель (Pierre Morel).

Давно Люк Бессон (Luc Besson) не радовал поклонников экранизациями, которые пришлись бы по душе большей части публики. В последнее время из-под его рук выходят второсортные римейки, сиквелы и просто невразумительные постановки, вызывающие лишь недоумение. Тем не менее, ему до сих пор все сходит с рук.

Закончив снимать хиты, режиссер приступил к своего рода кастингу: набору актеров, операторов, режиссеров, каскадеров и многих других людей, значимых для современного кинематографа.

Набранные сотрудники ныне успешно заменяют его на соответствующих постах и, оттачивая свое искусство, наращивают потенциал французского кино, которое настойчиво стремится отвоевать часть рынка у голливудских коллег.

Отличительной чертой большинства французских картин стало наличие идей, которые поражают разнообразием и оригинальностью. Однако при недостаточном техническом исполнении воплощение идей в жизнь превращается в мартышкин труд, в результате чего фильмы выглядят не более чем сырым материалом для дальнейшей работы.

Идеи как таковые присутствуют в каждой французской картине, правда, нередко они скрываются за банальными сюжетами и слабыми актерами. Только режиссер может “разукрасить” такую картинку на свой манер, да так, чтобы получился “шедеврик”.

Идейный Люк Бессон давно снискал себе славу талантливого режиссера и сценариста, но то ли он исписался, то ли нарочно мастерит “на скорую руку”. Но последнее его рукописное творение совместно с Биби Насери (Bibi Naceri, брат того самого Сэми Насери (Sami Naceri) – актер из бессоновской трилогии “Такси”) в конечном итоге стало претендовать на роль “шедеврика”.

Во многом благодаря усилиям режиссера Пьера Мореля, работавшего некогда оператором в фильмах Бессонна, фильм “13-й район” завоевал большую популярность. Операторский опыт Мореля помог преобразить видеоряд картины, сделав фильм максимально динамичным и зрелищным за счет красивых съемок и монтажа.

“13-й район” - уже не первый фильм, в котором на главные роли приглашены каскадеры, ранее работавшие в картинах, где в титрах в качестве режиссера, сценариста или продюсера значилось имя Люка Бессонна. После “Ямакаси” (Yamakasi) это превращается в тенденцию и норовит стать практикой.

Нет ничего плохого в том, что некогда просто каскадер вдруг начинает что-то говорить в камеру и как-то играть роль. Однако человек, привыкший к действию неспроста, будет сниматься в фильме ради того, чтобы блеснуть залежавшимся каскадерским умением.

“13-й район” – пример грамотно сделанного экшна, где актер, он же каскадер, используется режиссером по большей части для поддержания действия. Ему не приходится изображать сложные характеры. Все, что от него требуется – это качественно выполнять трюки, бегать, прыгать и принимать участие в боевых сценах.

Сюжет не располагает актеров к особо глубокой игре, поскольку явно рассчитан преимущественно на визуальное воздействие. В начальных титрах сообщается о том, что действие разворачивается в 2010 году в Париже. Рост преступности вынудил власти обнести некоторые районы города каменной стеной, чтобы “нечисть” не смогла проникнуть в “нормальные части” столицы. Тем не менее, и в огороженном районе преступность процветает. Полиция бессильна настолько, что закрывается последний полицейский участок района.

В этом районе действует борец с преступностью, не согласный с режимом местного авторитета Тахо (Биби Насери). Однако борец весьма быстро оказывается в тюрьме – до тех пор, пока в его родной 13-й район случайно не попадает грузовик с ядерной бомбой. Для обезвреживания бомбы в опасный сектор направляется специалист по всякого рода заварухам, полицейский Дамьен (Сирил Раффаэлли – Cyril Raffaelli), попутно произносящий пафосные речи о правах граждан и моральном долге. Ему в спутники настоятельно рекомендуют Лито (Дэвид Белль - David Belle), того самого борца за свободу.

Идея огороженного города или его части, населенной преступниками, была реализована в 1981 году в картине Джона Карпентера (John Carpenter) “Побег из Нью-Йорка” (Escape from New York). Нью-Йорку в этой картине также угрожала ядерная опасность. В городе потерпел крушение президентский самолет. Глава государства остался цел и невредим, и с ним – ядерный чемоданчик.

“13-й район” не стал откровением по части сюжетных перипетий, практически в точности повторяя события “Побега из Нью-Йорка”. Главный герой “Побега…” в исполнении Курта Расселла (Kurt Russell) также толкал пафосные речи, много бегал и бил лица негодяям.

Во французском фильме то, что касается экшна, сделано куда лучше американского собрата. Герои носятся по крышам зданий, перепрыгивая с одной на другую, весьма красиво дерутся. Эффектно поставленные боевые сцены не выглядят как некое театрализованное кунг-фу. Действующие лица настолько прытко и технично размахивают конечностями, что даже Джеки Чан позавидовал бы компактности их движений.

Безумное действие восполняет огрехи и глупости сценария и даже затмевает достаточно неплохую игру актеров-каскадеров. Фильмы Люка Бессонна известны тем, что в каждом из них актер мог проявить себя в полной мере. После работы в бессоновской картине неизвестный актер в одночасье становился звездой. На общем фоне активно выделяется Тони Д’Амарио (Tony D’Amario), исполнивший роль К2, правой руки Тахо. На Д’Амарио выпала доля сыграть метания К2, который предает главаря банды и сам становится ее руководителем. Актеров-громил, которые способны сыграть больше одной эмоции, а уж тем более способных показать мимикой лица целый спектр различных состояний персонажа, в истории кинематографа можно по пальцам перечислить, это дано единицам. Так, как съел на экране сосиску Тони Д’Амарио, до него не ел еще ни один актер.

Поддержанию атмосферы дикого движения в картине способствует музыка. Французский рэп не дает расслабиться, всегда звучит точно в тему, сопровождая определенные действия персонажей.

“13-й район”, возможно, не вершина жанра боевика, но, как минимум, пример для подражания. Намеренно слабый сюжет и ставка на актеров-каскадеров, которые во время экшн-сцен по большому счету играют не лицом, а пластикой, сделали из картины то, что принято называть достойным продуктом своего времени.

Если уж смотреть боевик, то пусть он будет качественно снят. Ценность “13-го района” в том и заключается, что картина может соперничать с продукцией Голливуда не только по части идей, коих там все меньше и меньше, но самим действием. Во Франции тоже есть крутые парни, способные на героические поступки, что и требовалось доказать Морелю.

Артем КОРЮШКИН.

Смотрите на лицензионном видео.